東北1公里，是稻麥飄香的王郭村，而中西合璧的隋代虞弘墓與其為鄰（位于婁睿墓東北600米處）。

單從影片中墓道壁畫就斷言墓主是婁睿，或許只是孤證，我們不要忘了劇中隱藏的第一條線索，即關于墓葬地理特征與方位的描述。汾河以西，懸甕山之東，與我們之前推斷的臨河有水、靠山有樹的地理特征大致相符；而山西太原相對于馬嵬驛（陜西興平）正好處于其東北方位。兩相結合之下，是不是正暗合了之前埋下的“水中樹林”的伏筆？我們姑且先這麼解釋。

走完墓道之后，婁睿墓前一扇塵封的青石墓門映入眼簾，門額裝飾獸頭、纏枝蓮花和摩尼寶珠，不僅色彩艷麗而且貼以金箔，平添了幾分浮雕的感覺。當白樂天和空海推門而入的時候，貴妃會在墓室之中等著他們嗎？

然而令我們沒有想到的是，第二條關于婁睿墓的線索，卻在進入墓室之后突然中斷，因為墓室的布局和壁畫看起來與婁睿完全不同，似乎又屬于另外一個人，他又會是誰？

（三）墓室正壁的夫婦對坐

隨著劇中鏡頭的不斷切換，關于墓室內的細節也逐漸在我們眼前展開：墓室是坐北朝南，從南向的墓道進入甬道，在妖貓幻化的丹龍和白龍身后，所呈現的就是影片中關于墓室南壁東西兩側的壁畫信息。

而在實際的墓葬中，南壁門洞兩側的壁畫內容，則是東西兩壁鞍馬出行圖和牛車出行圖的延伸，不難看出，在參考了考古材料的基礎上，對畫面布局和內容均進行了一定程度上的取舍，比如人物的位置和樣貌，也正因為如此，單憑這面壁畫是難以確定墓室最終的歸屬，我們需要更多細節信息。

而以黑色妖貓和石棺為前景的北壁和東、西兩壁畫面，才是斷定這個墓室主人的核心所在。在劇中墓室的北壁中央裝飾一個屋宇出檐的樣式，其下安排了二十余名侍從，神態各異，目光炯炯，正對著墓室中央放置的石棺。東西兩壁，則分別是牛車出行圖（東壁）和鞍馬出行圖（西壁）。

于是，我們不難找到劇中這個場景的古墓原型：北齊武安王徐顯秀墓，他雖然地位不如東安王婁睿，但卻是少年豪俠、戰功卓著，北魏末年，在爾朱榮失敗以后歸附了高歡，而后一步步進入東魏的政權高層，歷任司空、司徒、太尉，實為貨真價實的三公。